Note : Cette publication sert de prolongement à mon exposition intitulée Émaux à Base de Roches : Développer un langage géologique de matériaux alternatifs en céramique. Mon objectif avec ceux-ci est d’agglomérer toutes les publications que j’ai précédemment faites en un seul document pour à la fois faciliter l’accès aux informations ainsi que pour fournir des détails plus approfondis sur le sujet.

Quartz

Comme pour tous les articles précédemment publiés dans cette série consacrée aux glaçures à base de roche, ce texte suit une structure cohérente : un aperçu des composants minéralogiques de la roche ; des images montrant la roche concassée à différentes étapes de la cuisson ; des photographies des glaçures réalisées avec la roche comme ingrédient principal ; et enfin, la présentation de deux jarres de lune mettant en valeur deux des émaux obtenus.

L’étape de broyage

Comme pour la plupart des roches de cette série, je l’ai trouvée dans un fossé près de chez moi. J’ai été particulièrement intrigué par son aspect légèrement ferrique, tandis que l’intérieur révélait l’esthétique scintillante typique du quartz. À la fin du processus de concassage, la roche a pris une teinte rose clair. Pour la broyer, j’ai utilisé plusieurs des outils décrits dans le précédent article du blog. : Outils de transformation des roches en poudre fine pour les émaux en céramique : une introduction.

Composition minérale et considérations relatives à la fabrication des émaux

Note : Malheureusement, je n’ai pas pu réaliser d’analyse XRF pour ce projet, en raison à la fois du coût lié au grand nombre d’échantillons et de l’accès limité à des laboratoires appropriés dans la région. Par conséquent, l’identification des minéraux a reposé sur une méthodologie relativement rapide et rudimentaire, comprenant l’observation visuelle, la comparaison avec des types de roches similaires, des tests d’échelle de dureté et des tests de fusion. Ce travail a été réalisé avec l’aide d’un ami dont les compétences d’observation se sont révélées précieuses, et à qui je suis très reconnaissant. En l’absence de données XRF, toutes les conclusions concernant la composition minéralogique restent provisoires. Même aujourd’hui, je ne peux pas affirmer avec certitude que toutes les interprétations présentées ci-dessous sont entièrement exactes ; néanmoins, ces observations constituent un point de départ solide pour comprendre le matériau et orienter de futures investigations.

Cet échantillon de quartz est légèrement différent d’une roche de quartz que j’ai utilisée précédemment. Il est principalement composé de :

Quartz (Silice)
Calcite (Calcium)
Sulfures

D’après cette composition minérale, j’ai supposé qu’il fondrait soit de manière homogène et régulière par lui-même, soit pas du tout. Bien que le second scénario soit moins souhaitable, étant donné la richesse en silice de cette roche (c’est-à-dire en quartz), j’envisage que l’ajout de différents fondants permette sa fusion à cone 6, même si ce n’est pas garanti. La teinte rose pourrait provenir de certaines traces de fer observables à la surface de la roche.

La température de cuisson et ses effets

Avant d’utiliser la roche dans une formulation de glaçure, j’ai réalisé une série de tests de fusion afin d’observer son comportement à cone 6. Cette étape initiale avait deux objectifs principaux : acquérir une compréhension générale de la réaction du matériau à haute température, notamment son comportement à la fusion et la palette de couleurs qu’il pouvait produire, et vérifier qu’il était sûr à cuire au four (par exemple, qu’il ne provoquait pas d’éclaboussures ou de fusion excessive). Je recommande vivement cette étape lorsqu’on travaille avec des matériaux bruts ou peu connus. Pour ceux et celles qui souhaitent réaliser des tests similaires, il est conseillé d’utiliser de petits bols ou contenants à bords relevés plutôt que des carreaux plats, afin de protéger les étagères du four en cas de fusion excessive du matériau.

De plus, j’ai incorporé la roche concassée directement dans l’un de mes corps d’argile, en utilisant 5 % du poids de l’argile. Cela m’a permis d’observer le comportement du matériau au sein de l’argile.

La première série de photographies ci-dessous montre la roche utilisée sous forme de chamotte (c’est-à-dire des particules relativement grossières), depuis l’état brut jusqu’à la cuisson biscuit (cone 04), puis la cuisson émaillage (cone 6). À l’étape finale, l’échantillon reste complètement non fondu, ce qui lui confère un aspect granuleux. Ce qui m’a le plus surpris, c’est que, après cuisson, la teinte rose est en réalité plus prononcée que dans sa forme brute.

La deuxième série de photographies montre la roche sous sa forme pulvérisée (40 mesh et plus fine), suivant la même séquence : état brut, cuisson biscuit (cone 04), puis dernière cuisson (cone 6). Comme pour le test utilisant la forme chamotte, cet échantillon ne présente aucun signe de fusion. En général, lorsqu’une roche est sous forme de poudre, j’ai constaté que la plupart perdent leur coloration. Cependant, pour cette roche, la teinte s’est fortement accentuée au cours de chaque cuisson, avec un biscuit d’un ton sable-orangé pâle, et après cuisson en glaçure, un rose clair.

Enfin, comme mentionné précédemment, j’ai également ajouté un peu de chamotte dans l’un de mes corps d’argile. Les images ci-dessous suivent le même ordre de cuisson que celles présentées précédemment. La chamotte, à peine visible au départ, le reste tout au long du processus de cuisson.

Recettes des émaux

Étant donné le grand nombre d’échantillons de roche avec lesquels je travaillais, j’ai choisi de ne pas utiliser les méthodes de test classiques telles que les « line blends » ou « triaxial blends ». J’ai plutôt établi une formule de base unique pour toutes les expériences de glaçure, composée de 85% de roche concassée, 10% de fondant et 5% d’argile. La composante argile alternait entre EP Kaolin (EPK) et Redart (R), tandis que les fondants testés comprenaient le Borate de Gerstley (GB), la Dolomite (D), la Chaux ou Carbonate de calcium (W), l’Oxyde de zinc (Z), la Syénite de néphéline (NS) et le Carbonate de sodium (SA). Bien que la variation des proportions aurait pu générer une gamme plus large de surfaces de glaçure, le maintien d’une recette constante a permis d’évaluer plus facilement l’influence spécifique de chaque fondant et argile sur les résultats finaux.

Toutes les glaçures ont été testées sur différents corps d’argile (PSH 519, Tucker’s Mid Cal 5, PSH 540i). Dans la section suivante, j’ai inclus une sélection choisie de carreaux tests plutôt que l’ensemble complet.

Les émaux de quartz : une vue d’ensemble

The glazes produced with this quartz sample as the primary ingredient yielded a relatively limited color range. When EPK was used, only slight shifts in coloration were observed. As is typical in this project when Redart is introduced, the glazes tend to move subtly toward warmer tones. Some fitting issues are visible in the final test tile combining Redart and Soda Ash. Among the results, I am particularly drawn to the purplish hue achieved with Redart and Nepheline Syenite, as well as the clean white produced by the combination of Gerstley Borate and EPK.

Glaçures utilisant EPK sur Tucker’s Mid Cal 5

Glaçures utilisant Redart sur Tucker’s Mid Cal 5

Vous trouverez ci-dessous une courte série de vidéos (enregistrées au début de l’année 2024 et d’environ une minute chacune) dans lesquelles je partage mes impressions spontanées sur chacune d’elles, y compris le test de fusion à l’état brut.

Raw Melt Test

Gerstley Borate

Dolomite

Whiting

Zinc Oxide

Nepheline Syenite

Soda Ash

Overview

Les émaux de quartz : un regard de près

L’idée d’utiliser la macrophotographie est née après avoir examiné les glaçures à l’aide d’une loupe. La vue en gros plan a révélé des détails invisibles à l’œil nu, et j’ai trouvé particulièrement intéressant de voir comment ces images permettaient de mettre en évidence des caractéristiques de surface très subtiles.